文章目录：

• 1、65岁阿姨哭诉：晚年我做过最愚蠢的一件事，就是和儿子一起生活
• 2、《兔子暴力》：不是所有电影都能套壳女性主义
• 3、黄安不仅会唱《新鸳鸯蝴蝶梦》，还喜欢写鸡汤文，然我愿意喝三碗

65岁阿姨哭诉：晚年我做过最愚蠢的一件事，就是和儿子一起生活

导语：

晚年养老成为很多人最担忧的事情，不管是在农村还是在城市很多老人不是不想跟儿女一起住，是因为住在一起多少都会产生一些矛盾，可大可小。或许会被鄙视，或许还会被骂，这都是老人不想和儿女一起生活的部分原因，儿女这样对待自己，自己会很难受，或许真的只有距离才能产生美了。

65岁的蒙阿姨哭诉：“本来我不想跟我儿子住一起的，可是他们太坚持了，就勉为其难答应了，可跟儿子一起生活这是我晚年做过最愚蠢的一件事了，后悔莫及啊！”接下来让我们看看蒙阿姨的故事吧！

自述人：蒙阿姨

我今年65岁，虽然人已经到了晚年，可我的心态始终都是很年轻。老伴在我刚退休的那年就病重去世了，我知道人老了总会有那么一天，没成想来得那么早，以前还想着退休能好好的跟老伴游山玩水呢！不过我也是比较看得开的人，即使老伴离世我也是难过几个月而已，有人说无情我却不以为然。我的退休金有6000块钱，在晚年生活提供了很大的帮助，基本我都用不了那么多钱就能自己过好每一天，甚至晚上有空还可以出外面买点福利彩票和跳广场舞，买彩票这个是我的爱好，每天都能坚持十块以上的买一个号。

我有一个儿子，没有女儿，都说女儿是父母的小棉袄，可是那年我们单位不得超生，超生就会被永久辞退。所以没有女儿成为了我和老伴一生的遗憾，虽然儿媳妇也能算我们半个女儿，可是只跟儿子熟，对我们却保持着最大的距离，她对我们有着怎样的看法我们是一点都不了解。所以即使老伴去世之后也是独自一人居住，不敢跟儿子住一起，因为儿媳的原因我不想到头来遭人嫌弃还令自己的儿子在家难做人。

老伴离世的时候我也曾想过找一个老伴过日子，可是本来就胆小的我不敢再去找一个老伴，不单单怕被人说闲话，也怕如果找到一个不是好人的老伴，后半辈子的生活怕是会被毁掉。加上自己一个人过得也不错，身体也很健康，空闲的时候总是可以到处去和老伙计聊天喝茶，晚上去买福利彩票跳广场舞也能打发一下时间。我认识的大哥大姐都很羡慕我的生活，说是自由自在，没什么烦恼。

我的确没有什么可烦的，即使独自一人居住也没感觉有什么。后来我六十岁的时候，儿子和儿媳就一起过来叫我跟他们住，我不答应他们就软磨硬泡的，还说亲家公生病住院，亲家母回去照顾了，而且儿子儿媳都要工作，孙子和孙女都没有人照顾。心想着亲家母都能照顾一下，我不去也不好意思，这才答应下来的。

一开始儿子儿媳对我都挺好，送很多我喜欢的东西，吃的也很适合我，我想他们对待亲家母也是一样这才那么有经验照顾我吧！我心里还是有点吃醋的，毕竟自己家儿子照顾亲家母那么多年，而且看着好像照顾的挺好的。心想着：自己独自一人生活了那么久，也没见儿子对我那么好。现在住一起一个多月了，才发现原来儿子和儿媳在对待老人这方面是那么的有一手。

刚过两个月，儿子抱怨说我的孙子现在要读高中了，花费太高，现在没什么钱了让我帮一下忙，出点生活费。我也没想那么多，自己住了两个月他们也没问过我要生活费，觉得应该是真的有难处吧！就把退休金卡给儿子了，里面还剩一两万，其余的我拿出来存到存折上面了。不是我不大方，而是不敢保证儿子和儿媳会这般一直对我好，毕竟婆媳关系是最难处理的，而且家里也是儿媳当家做主，儿子都不敢顶嘴不敢说儿媳一句。

退休金卡就交给儿媳了，全当是每个月的生活费和孙子的生活费了，这些钱基本够生活开支的了。现在我晚上都不出去买福利彩票了，因为被儿子和儿媳说：“这种买上瘾了以后会倾家荡产的，以前肯定是有老爸管着你，不然退休金的钱和存折的钱都会被你弄完。这种赢的几率少的可怜，甚至有的人为了回本一直几千几千投进去，这样就倾家荡产了。”听到儿子和儿媳那么说，我也不再去买福利彩票，毕竟退休金卡在他们手中，我的钱是用一分少一分，没有什么额外的收入了。

可能是忍不住吧！后面偷偷去买了，被邻居看见，就跟儿媳说了，儿子被儿媳说了一大堆不好的话，儿子就让我交钱给他保管，这样就不会到处乱花钱买这些东西了。甚至说想买什么可以找他要，现在儿子儿媳对我也挺好，只是没有那么自由，看着他们为这件事吵架也就把钱交给了他们保管。

我的存折有四十多万在里面，是我和老伴努力一辈子的钱，没有全部给她们，就拿十万出来存卡里了，当然他们也不知道。儿子和儿媳很高兴，他们还说以后一定对我很好，一定会为我养老送终。生活上虽然我也帮忙做一下家务，但是儿子和儿媳也让我有空去玩玩，晚上也可以出去跳广场舞，不用做那么多家务。买菜什么的也是他们买回来放冰箱里存着，不够就买。

所以生活上我是没有什么烦恼了，虽然儿子儿媳没给我零用钱，但是我自己还有部分存款，也懒得管他们，只要能对我好就行了。住了第二年，儿子说儿媳的父亲心脏病需要动手术，钱不够，然后劝说我把老房子卖掉了，跟他们住在一起那边空着也是浪费，还不如卖掉以解燃眉之急。我说：“那之前给你们的钱也不够做手术的么？”儿媳说：“那点钱肯定不够了，心脏那么重要，动刀到那里费用肯定是不会少的了。”

我也觉得有理，加上也没去看过亲家公，感觉有点不好意思，就听了儿媳和儿子的建议，把老房子卖掉了，毕竟房子也住了几十年了，卖得钱也不多才卖的四十万。卖房子的钱全交给儿媳了，之后也说亲家公手术很成功，我觉得也值了。可就这件事过去一年，我在家里越来越不受儿媳待见了，我对她的好真的会被时间抹去一切。

现在我忘记起来做早餐了，就挨儿媳说：“我们工作那么辛苦，你那么有空就不能起来早点做好早餐再睡么？一点都不为你儿子着想，他七点半上班还不能好好的吃个早餐，一天里早晨最重要，吃的不好一天都没力气工作了。”我不敢顶嘴，只能默默地听着，儿子也不敢说什么，我看着儿子一句话都不敢说，心里很不是滋味，毕竟我帮他们的忙一点都不少了。现在没多少钱，也不敢跟他们要退休金卡和说自己出去租房子住，现在只能默默承受着，觉得一辈子做的最愚蠢的事情就是跟儿子一起生活了，可后悔已无用了。

写到最后：

很多老人觉得只要儿女对自己好，没钱没房又怎样？可到头来时间却证明了一切，虽然中国的传统就是尊老爱幼，可真正不离不弃的，能一直待人如初的又能有多少。或许儿女觉得自己说的话是很正常，可父母听在心里却很不是滋味。所以我们年轻人说话一定得照顾到老人的心情，说者无意可听者有意。

《兔子暴力》：不是所有电影都能套壳女性主义

《长津湖》《罐头小人》《五个扑水的少年》，受疫情影响，原本指望着撑场的电影轮番撤档。

值得大家走进电影院的新片，只剩下这部《兔子暴力》。

然而当我走出电影院，却只想说，这天，可真凉啊。

01.

《兔子暴力》的灵感来源，是一起旧案。

两个女学生被绑架，报案后其中一位平安归来，声称另一女生是去外地见网友。

真相是，她为了帮母亲还贷，二人合谋绑架并谋害了自己的同学。

说两处值得一提的细节，一是为了不让女儿成为主谋，母亲选择亲自动手。

二是女儿扛住了8小时的审讯，意图包庇母亲。

未成年犯罪，还有张力十足的人物关系、扭曲的爱，人性的灰色地带。

抛开道德与法律意识，这确实是拍犯罪片的好素材。

在此基础之上，本片塑造了一对有别于以往国产电影的母女形象。

先看万茜饰演的曲婷。

正如埃莱娜·费兰特在《碎片》中的总结，“没有任何人，包括母亲的裁缝会想到母亲有一具女性的身体。”

过去的国产电影往往会忽略母亲所具备的另一重属性：女人，习惯将母亲视作“去性化”的符号。

难能可贵的是，本片打破了这种常规。

登场时，曲婷身着一袭黄裙，蓬松卷发，轻叼着烟，一派慵懒、性感的模样。

只消几个眼神，便把水青逗弄得掉头就跑。

她从未见过举止如此轻佻的女人。

与之相比，水青的继母才是最常见的小镇妇女，质朴、市侩，一头扎进家庭，疏于打扮。

曲婷第一次带水青回到旧剧场，绘声绘色地讲述她当年登台时打扮成吉普赛女郎惊艳全场的往事。

在水青的想象里，那时的曲婷简直美到不可方物。

除了剥开父权社会笼罩在女性形象之外的那层束缚，本片还释放了母亲被压抑的“情欲”。

有意无意，镜头时常会展现曲婷介于“少女”与“熟妇”之间的魅力。

比如，曲婷带同学们练舞的场景。

明明是一本正经的教学，但她偏偏不知收敛，还是那幅若有若无的撩人姿态，脸贴脸地搭着男生的肩膀。

在其他人看来，这无异于一种勾引。

黄裙、黄车、黄色外套、芒果，包括戒指，反复出现的“黄色”意象，无疑是在强调曲婷所拥有的生命力与吸引力。

而对这个小镇来说，曲婷的魅力越大，就越是格格不入，越是危险。

这里的“危险”指的不是她像《致命女人》中亲手弑夫的贝丝，而是指她拒绝被男性和传统道德驯服。

女儿刚满一岁时，曲婷便离开了，她甘愿流浪异乡，也不愿和平庸的男人共度一生。

从那之后，她也时常招蜂引蝶。

被她一撩即中的白皓文、觊觎她许久的老杜、警察局里一眼就认出她的老同学，就连前夫也留着戒指，似乎还在幻想她有朝一日会回家。

你可以说这是轻浮、浪荡，也可以理解为一种自由。

再看李庚希饰演的水青。

从小被抛弃的她极度渴望被爱，默默收集了所有与母亲有关的东西。

二人重逢后，她再三强调不会打扰对方的生活，只想讨个小物件，留个念想。

后来两人相处时，她也态度卑微，不敢奢求太多，只敢小心翼翼地保持距离。

这么看，她似乎只是个心思敏感的青春期少女。

但正如片名所揭示，隐藏在“兔子”柔弱皮囊之下的，是残暴。

她就像《隐秘的角落》里的朱朝阳，时而天真，时而冷血。

一旦时机成熟，“恶童”本质便暴露无遗——

哪怕犯罪，她也要守住这份失而复得的母爱。

不同于《你好，李焕英》里温馨、动人的母女情，《兔子暴力》里的母女情弥漫着病态、阴翳的气息。

相比起举止幼稚，总是任性而为的曲婷，水青时常会扮演“母亲”角色。

除了给她包扎伤口，劝她少喝酒，当母亲感到尴尬时，还会主动劝慰她，“不必刻意演母女”。

这段错位的母女关系，正是全片最重要的剧情线。

但很遗憾，创作者似乎没想明白该怎样准确表达水青对曲婷的眷恋和依赖，干脆让她表现得像个情窦初开的少女。

于是，才有了这段“隧道表白戏”。

想象下，如果把曲婷换成男生，水青的种种举动也完全成立。

因为暗恋，所以要疯狂偷看，因为怜惜，所以要趁对方睡着，偷偷亲吻额头。

so，真的不能怪别人想歪，误以为《兔子暴力》在打“母女百合”擦边球。

主要是片中的表现手法实在太像纯爱片，母女俩的相处氛围也过于暧昧，有点橘里橘气。

好在，最后这场戏拉了点好感度。

渡口边，水青如约实施了绑架计划，准备向马悦悦父亲勒索200万。

事到临头，曲婷却怂了，她没想到女儿居然来真的。

再一想到水青被抛弃多年却愿意为她牺牲一切，曲婷只好哭着劝女儿赶紧收手。

这时，突然来了一群蹦野迪的路人。

为了不被发现，两人死死按住马悦悦，直到对方咽气。

意识到事态不妙，水青忍不住崩溃大哭。

刚才还不知所措的曲婷一把抱住水青，用颤抖却坚定的语调安慰她，“让妈妈来搞。”

生死关头，这只晚熟的“雌鸟”终于张开羽翼，保护她的雏鸟。

而“雏鸟”也得偿所愿，投入母爱的怀抱。

这无疑是全片最感人的一幕。

影片上映后，有观众给出差评，理由是影片美化犯罪，洗白杀人犯。

有一说一，对比原型，《兔子暴力》实际已经加了层滤网，筛掉了那些粗糙、扎人的颗粒：

原本的谋杀改成杀人未遂、母女俩的合谋改成了由女儿主导、警方破案改成曲婷中途自首。

在申瑜的理解中，母女俩就像《巴黎圣母院》中的卡西莫多和爱丝梅拉达，彼此守护，彼此救赎。

诚然，导演拥有最终解释权，如何改编是她的自由。

作为观众，我单纯觉得有点可惜，故事明明可以往更暗黑、大尺度的方向走，比如描绘水青内心的疯狂与执念，或者挖掘曲婷不堪的过去，从而深层次地构建出畸形的母女关系。

你想，被抛弃了十多年，水青心中难道没有一丝怨言？

她之所以犯罪，除了想救母，心底是否还有种自毁的冲动？

曲婷说过，她从小到大没有养过女儿，感情不深。

那面对女儿的主动，她难道没想过顺势甩锅，逃之夭夭？

各怀私心，各有各的阴暗面，最终却被“爱”捆绑，齐齐走向毁灭。

这不挺带感？

“希望用悲剧故事传递出一种温暖的东西。”

如导演所说，她确实令故事画风变得很温情。

同时，这种无害化处理也削弱了人物张力，导致故事带来的震撼大打折扣。

再配上结尾的字幕，不仅直接把“正能量”打在公屏，甚至替观众概括好了中心思想：

“本片的宗旨，在于警示社会和家庭应当给予青少年更多的关爱”。

除了鼓掌，还能说什么？

02.

相比起传统犯罪片，《兔子暴力》具备一定作者性，有着文艺腔满满的台词、意识流镜头。

比如水青在江边入睡时的诡异梦境、兔子帮在隧道里合唱《乐园》的桥段、金熙在广播站里念的诗。

还有大结局，柔光滤镜一打，水青冲着镜头一笑，不知道的还以为电影改编自哪本青春疼痛文学。

文艺片与犯罪片风格的拼贴与糅杂，最终导致了各种排异反应。

最明显的，是整个故事变的支离破碎，过于情绪化。

比如，在父母的争吵声中，金熙边哭边自残。

显然，这是想揭示角色叛逆背后的不幸。

嗯，道理谁都懂，但还是不禁想问上一句，然后呢？

明明前期有的是时间来展开，为啥非要临到收尾才匆匆补这么一笔？

像这类意义不明的支线，片中还真不少。

尤其是马悦悦那个有暴力倾向的亲爹，又是剁鱼，又是自扇耳光，貌似很有戏。

看似沉默憨厚的老父亲，内心不仅深藏着被生活压榨的苦闷，又有面对“阶级鸿沟”的自卑，压抑多年的负面情绪随时可能失控。

就在我疯狂脑补这座“活火山”将如何爆发时，他的戏份戛然而止…

辛辛苦苦铺垫半天，就这？

真的，我诚恳地建议各位编剧最好把“契诃夫法则”刻烟入肺，别让第一幕埋下的雷，直到大结局还是发哑炮。

对了，说到这，怎么能不提真·文艺片劳模黄觉？

我已经数不清这是他第几次友情客串——

《那一场呼啸而过的青春》，黄觉演爱上技校女神的黑帮老大：《灰烬重生》里，黄觉给男主戴了绿帽；《被光抓走的人》里他的任务就是勾搭男主老婆。

还有《南方车站的聚会》，他演的是强暴女主的路人。

这回，他又跑来演对女主有好感的催债大哥。

我说，黄觉是内地银幕行走的“性符号”第一人，应该没人反对吧？

而且，最搞笑的是什么？

是老杜这个角色本意是为了体现父权社会对于底层女性的迫害，强调“美貌”之于女性有时宛若“原罪”。

偏偏，他的大尺度戏份在上映时又被删减了，真就来打个酱油呗。

各种碎片化叙事、可有可无的支线、功能性角色，足以折射出导演对于叙事节奏把控的无能。

更关键的是，本片为了点“女性情谊”的题，中途还插入了所谓“兔子帮”的情节。

然而，正是这个小团体让故事变得更割裂。

说真的，直到走出电影院，我都没搞懂金熙的人物逻辑。

别的不说，就说她到底和其他角色熟不熟？

她一会儿和马悦悦闹翻，一会儿又和她勾肩搭背，陪她去买饮料。

明明马悦悦是好心帮腔，让她别欺负水青，她又开始阴阳怪气，一副“老子谁也看不爽”的态度。

一开始，她瞧不起曲婷，给水青吹耳边风，劝她千万别理她妈。

再一眨眼，四人居然凑成一桌，举杯欢庆，大有不醉不归的架势。

还没完呢，她们后来又大半夜的不睡觉，组团跑隧道里合唱《乐园》，俨然一副亲亲热热好姐妹的样子。

我就整不明白了，这四人是怎么回事。

除了排舞，明明彼此间也没啥别的互动，这就同性相吸了？

是，曲婷的性格和心态都挺年轻，和真·花季少女们待在一块也没啥违和感，那好歹多交待几句吧。

更迷惑的，是经历了隧道合唱之后，“兔子帮”就原地解散了。

害，敢情还是个限定女团，出道即巅峰。

罢了，单飞就单飞。

问题是，2021年了，咋还有人把“变脸”和“撕逼”当成姐妹花的传统艺能。

金熙嫉妒曲婷撩了白皓文，转头和水青大吵一架，就差没说“你妈是个贱货”。

后来，水青当众念了一封信，既是她的自述，也算是求和。

一通操作下来，两人看似和好了，可等水青求金熙陪她过生日，她又逃得比兔子还快。

小团队说散就散，姐妹说掰就掰，人物情绪转变之快，让人恍恍惚惚红红火火，仿佛梦回《小时代》。

看得出来，导演属实无法驾驭自己的表达欲。

该深挖的不深挖，该解释的又不解释。

经典的能一波打团，非要强行多线程，搅得整部片子就像一坨乱麻。

03.

该聊的都差不多了，最后再多聊几句本片的“画外音”——

申瑜导演对于城市与个体的人文关怀。

在这里，先摘一段三联生活周刊的报道——

“本刊记者发现，无论是冯家、李家还是尹艺的父母都是南京老工厂的下岗工人，对孩子的教育重视但不得要领。”

“我们20年工龄只拿到7800块钱，靠这点钱创业，每天辛苦干活才能维持一家人的温饱。”尹艺的父亲承认对女儿教育力不从心。

魏涛发现，南湖的初中里单亲家庭的比率相当高，“初三分班时，李园原来的班分过来5个学生，其中两个是单亲家庭。如果当年给李园更多一些关心，是不是就不会出这样的事？”

————《南京母女绑架杀人案：母爱的代价》

下岗，城市发展进程中的一处小小偏差，改变了无数家庭的命运。

个体的悲剧，也脱离不开时代的勾连。

受此启发，导演在影片开场加了一段城市侧写：

吞吐废气的巨型烟囱、曲婷记忆中的破败厂房、锈迹斑斑的桥梁、白沫滚滚的金沙渡口。

对于攀枝花这座工业城市而言，工厂不仅是推动经济的燃料，也是昔日辉煌的见证。

等到工业衰退，工厂旧址便成了弥留的残影，城市居民的共同记忆。

再往下看，你会发现三个女孩有着相似的家庭背景：

都是单亲家庭，由父亲带大，水青和马悦悦的父亲曾是老工厂工人，下岗后才另谋生路。

不仅如此，她们还面临着相似的困境。

被后妈排挤的“局外人”水青始终期盼母亲的归来；马悦悦想逃离父亲的掌控，向往自由生活；金熙厌倦了父母不休的争吵，渴望亲情的关怀。

某种程度上，她们都是从社会的齿轮里脱离，在缝隙里浮浮沉沉的边缘人。

从这个角度来看，《兔子暴力》就如同“东北文艺复兴”的变体，是一次对于时代落水者的探视与体察。

只可惜，就像剧情里“兔子帮”短暂地将她们缝合在一起，尔后又各自散落。

导演的表达功力决定了影片只能用委婉的方式敲敲边鼓，再用台词来戳穿小镇衰败的真实面貌：

“这是个青春痘一样的城市”、“看上去万物光明，其实布满了溃疮。”

一般人可能get不到导演的用意，更别提深入去思考个体的命运究竟是如何受到时代的牵制。

说白了，就是执行力跟不上想法，支楞不起来。

我们的生活本是座富矿，而电影又是连接“个体”与“时代”的桥梁。

《兔子暴力》的失利，除了值得惋惜，也让我忍不住去想，我们是否还能拥有个人与时代发生强关联，称得上“硬现实主义”的电影。

如果不能，那等到十年、二十年之后，时移世易，我们该到哪里去找寻那些被遗忘的人，找寻时代的踪迹？

同样是青少年犯罪题材，我们何时才能等到下一部《牯岭街少年杀人事件》？

-END-

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黄安不仅会唱《新鸳鸯蝴蝶梦》，还喜欢写鸡汤文，然我愿意喝三碗

文/麦穗小鱼

题记：

他曾因一首《新鸳鸯蝴蝶梦》，火遍两岸三地；

他曾在演唱巅峰转行主持，却做跨过27个节目；

他曾在片场被女主角拒载，因为人家要载狗狗；

他曾被郭德纲嘲讽，和于谦两人长得像个熟妇！

他就是，被称为“台湾读书最多的艺人”，亦被称为“艺人中的李敖”——黄安。

“非”实力派歌手

黄安，1968年出生于台湾。那一年，《大中国》的创作者高枫刚刚出生不足半年。

黄安，生性顽皮，一直是老师眼里的问题学生。高三毕业那年，有一次写作文，题目叫我的志愿。

黄安洋洋洒洒写了上千字，他说自己想当个歌星，专辑卖到20万张，拿到排行榜第一名。反正是，牛皮往大了吹的那种。

他本想，这次写的作文一定会受到老师的表扬，毕业之前给老师留下个稍微好点的印象。

结果，老师给了他一个批语，就一句话——你的梦想太宏伟，这将是你一生都无法实现的梦想。

这篇作文，黄安至今还保留着。因为，他发誓要做一个让老师大跌眼镜的学生。

所以，老师的批语对他既是讽刺，又是鞭策！

没成想，十二年后黄安真的做到了。

首张专辑《一切从头》为他打下了良好的基础，1993年第二张专辑《新鸳鸯蝴蝶梦》，台湾销量超100万张，全球超600万张。

足以和灵魂歌手王杰一较高下，当年《一场游戏一场梦》台湾地区也不过卖了70万张。

那一年的教师节，黄安特意把当年的老师请到庆功宴现场。并不是想给老师难看，只是想证明自己。

老师赶忙握住黄安的手，大赞到，“传奇，你是传奇。”

黄安说：“人生一定要有梦想，但你不能把梦想放在脑子里，要写下来，并全力以赴地去实现它。”

他笑称自己并非实力派歌手，而是走的偶像路线。其实，他的歌唱功力非常了得，而且自己作词作曲。

《新鸳鸯蝴蝶梦》是黄安的代表作，当年，“昨日像那东流水，离我远去不可留……举杯消愁愁更愁。”可谓是火遍大江南北。

1992年10月的一个晚上，黄安抱着女儿到楼下散步，突然听到一段旋律，琅琅上口。

敏锐的音乐嗅觉让他感觉到那段旋律颇有古风意蕴。于是，他翻开唐诗，恰好翻到李白的那首《宣州谢朓楼饯别校书叔云》。诗中，有这样一段描述，“弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧，抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁，人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”。

黄安稍加修改便有了《新鸳鸯蝴蝶梦》的第一段歌词。

他的另一首经典励志歌曲就是自创自唱的《样样红》——“青春少年是样样红，你是主人翁”，鼓舞了整整80一代。

黄安多才多艺，长的又高大帅气，于是就有导演邀请他去拍电影。

1989年，黄安拍了人生第一部电影，当然也是张庭的处女作，叫《到阴间出差》，他在里面演男二号。

有天周六，拍完戏收工已是半夜，公交车早就停运。他便想搭女主角苏丽媚的车回家，可苏丽媚却说：“对不起，你不能坐我的车，因为我要带狗回家。”

节目中，黄安更是气哼哼地说：“欺人太甚，宁愿载狗，不愿载我！”

几年后，他跟苏丽媚又在片场相遇。此时，黄安凭借《新鸳鸯蝴蝶梦》早已大红大紫，购了房也买了车。

他便炫耀地跟对方说：“要去哪里，我载你。”

黄安就是这种心直口快的人，当年他跟吴宗宪斗的是不可开交。隔空互怼，互骂疯狗。

1998年，黄安在娱乐节目快问快答环节爆料吴宗宪已结婚生子，触犯了吴宗宪的个人隐私，将其惹怒。于是，两人就开始打起了嘴仗。

吴宗宪更是扬言，让黄安在台湾混不下去。结果，没过两年黄安便离开台湾，前往大陆发展。

“非”实力派主持人

有一次，黄安在演唱会后台碰巧遇见费玉清的哥哥张菲。

当时，张菲是台湾主持界的大哥大。作为第一代台湾主持人，他与胡瓜、吴宗宪和张小燕并称为“三王一后”。

那些年，张菲和费玉清兄弟两人主持的《龙兄虎弟》是收视最高的综艺节目。主持10年的《综艺大哥大》更是综艺节目的标杆。张菲幽默诙谐的言语深受到大家喜爱，并多次获得金钟奖最佳综艺节目主持人奖。

张菲说：“哎，黄安，你现在最红，可是能红多久呢。你看看我弟弟费玉清，起起落落，如今几乎都没人记得他了，而我还是主持界大哥。”

他语重心长地对黄安说：“主持比歌星的寿命长多了，我看你蛮有天赋，要不跟着我做主持吧。”

或许，张菲只是客气客气。但黄安却记在了心里。第二天一早，他就打电话给张菲。说：“菲哥，我要干主持。”

就这样，黄安走上了主持的道路。

谈到主持功力，黄安说，我哪有您郭先生的三分之五啊！

听到，“三分之五”！郭德纲赶紧反击，大笑到：“继续，药别停。”

当然，这只是两个主持人之间开的玩笑。

郭德纲问道：“这些年，你主持了多少档节目？”

黄安坦言：“做成功的节目不说，做跨27个节目，你慢慢追吧！”

不过，黄安的主持功底还是相当了得的。

2002年，他在内地市场主持的央视品牌栏目《开心词典》，一度创下最高收视记录。

而这，仅仅是他的主持处女秀！

非实力派“哲人”

1992年，我正好30岁。

这一年，我的女儿一岁、我的老婆烧伤在家休养、我刚刚按揭买了一套小房子，而我所属的天际唱片公司也倒闭了，我也赋闲在家，没有任何演出的机会，家里的电话有大半年没响过。

天，好像塌下来了！

就是这一年，除了照顾家人，当奶爸又当老公，忙里忙外，我潜心创作，皈依佛门，读古诗词以养浩然之气，等待重新出发的机会。

1993年，一开春，我交出了《新鸳鸯蝴蝶梦》专辑，也幸运的搭配了电视剧《包青天》的热播，之后的故事你们应该就清楚了。

1992年对我来说，是一生最悲催的一年，也是最关键的一年。

如果我们能善用这一段‘病毒假期’，不怨天尤人，不虚度光阴，若干年后，我们一定会想起这段假期带给我们的特殊意义。

我非常喜欢布袋和尚写的一首禅诗《插秧歌》：

「手把青秧插满田，低头便见水中天 。

心地清净方为道，退步原来是向前。」

新冠病毒肯定影响国内经济，数字上是退步，不过先蹲后跳，后续绝对是向前，我们要有这样的信心与觉悟才好。

这一节是黄安的自述，是不是很励志！

他就是娱乐圈最会写鸡汤文的艺人！